烘托和衬托（烘托与衬托的区别举三个例子）

　　比如《三打白骨精》这部动画片，必须发生在杳无人烟的深山老林中，只有这样的景物才能让白骨精的出现合情合理，推动故事的发Dg8展。

　　在许多文学作品中，需要借助景物描写渲染气氛，烘托人物心理的。

　　例如散文《散步》中写到南方初春的田野，有的浓，有的淡；Yi1树上的嫩芽密了；田里的冬水起着水泡。还写到母亲眼中的小路有金色的菜花，整齐的桑树和水波粼粼的鱼塘。这些景物描写，既描写了一幅生机盎然的春日美景，孕育着生命Pt2的活力与希望，渲染了恬淡安静、美好的气氛，又烘托出我与家人散步时宁静，幸福的心情，表现出了作者对生活，家人的热爱。

　　再如小说《Qp1植树的牧羊人》中，作者在1913年到阿尔卑斯山地看到的到处是荒地，走了三天才走到一个废弃的村庄前，那里有的却是五六栋没了屋顶的房子、坍塌的钟楼、早已干Ra1涸的泉眼和像一只饥饿的野兽发出吼叫的狂风。这几处景物描写，即写出了阿尔卑斯山地恶劣的环境，烘托出牧羊人生活的艰难及植树的艰巨性，同时也为后文做Nw6了铺垫。

　　又如《骆驼祥子》中“在烈日和暴雨下”的片段中，描写了天气的热：街上的柳树像病了似的；枝条一动也懒得动的；马路上一个水Lk1点也没有；便道上尘土结成一片毒恶的灰沙阵；狗趴在地上吐出红舌头；骡马的鼻孔张得特别大；甚至于铺户门前的铜牌好像也要晒化。读到这里，我Py8们自然会体会到在烈日下仍坚持出去拉车的祥子的勤劳，我们自然会对祥子产生一种特殊的感情。

　　这三篇文章中，都借助景物描Vw1写渲染文中所需要的气氛，赋景以情，使景带人意，从而烘托出人物心理，达到了景虽无言却似千言万语的效果。

　　人物烘托

　　如果动画片《三打白骨精》中Yv9没有猪八戒等配角，那就烘托不出孙悟空的智慧和本领。

　　在文学作品中，除了描写景物烘托之外，还可以通过描写周围的次要人物的语言、行动、肖像、神态Qf6等来烘托主要人物，这就是人物烘托。

　　例如在《纪念白求恩》中，作者先写不少的人对工作不负责任，拈轻怕重；先替自己打算；出了一点力就生怕Ir6别人不知道；对同志对人民冷冷清清，漠不关心，麻木不仁。最后，作者又写没有一个不佩服白求恩，没有一个不为他的精神所感动。经过这样一反衬，Xf5白求恩和不少人的思想精神便泾渭分明，差距自见了。

　　如《秋天的怀念》，作者自述双腿瘫痪后，脾气变得暴怒无常，会突然把面Ut3前的玻璃砸碎，会猛地把手边的东西摔向四周的墙壁。而母亲就悄悄地躲出去，在我看不见的地方偷偷地听着我的动静。当一切恢复沉寂，她又悄悄地进来，眼边红红的，看着我。当Cy7作者失控狠命地捶打双腿失去活着的勇气时，母亲扑过来忍住哭声要和儿子一起好好活。面对儿子的暴怒无常，近似发疯的状态，母亲的表现恰能烘托出无限包容的母爱。

　　再如《骆驼祥子》中，描写了炎热天气下他人的反应：拉车的人们，只要今天还不至于挨饿，就懒得去张罗买卖；即使是最漂亮的小伙子，也居然甘于丢Nb7脸，只低着头慢慢的走；见到井就跟驴马同在水槽里灌一大气；还有的一头栽到地上，不起来。作者在这里用了其他人的状态烘托出了祥子不顾一切拼命工Ve7作的状态，这样比直接描写祥子，更能体现出祥子的勤劳。

　　场面烘托

　　《三打白骨精》中每当白骨精以本体出现时，导演Rr3总是会设计特殊的场景或是音乐，在视觉和听觉上形成恐怖感用来冲击观众。

　　在我们的生活中，经常会参加各种演出、竞赛Oi4、庆祝会或者遇到一些特殊的情景，这就能用到另外一种烘托手法——场面烘托。运用场面烘托描写，须事先确定核心景物与核心人物，然后再选取与“核心”有关的人物和景Rp5物，再做恰当、准确、传神的描绘。

　　如在《伟大的悲剧》中写到队员们已经惊慌到了极点，从强行的镇静中一再地迸发出绝望的厉叫，却还是强拖着疲惫Du1的身躯，绝望地向前继续走。当奥茨已经感觉到他可能会给队友们带来可怕的厄运时，他向队友要了近十片吗啡以便快速结束自己的生命，不拖队友们的后腿Nv1。但队友们坚决地拒绝，于是奥茨只好用冻伤的双腿踉踉跄跄地又走了好一段路程。第二天清早起来，外面又是狂吼怒号般的暴雪。这种场面烘托，Tn4让我们身临其境地感受到环境之恶劣，斯科特队员之伟大，从而统感到场面的悲壮。

　　再如《邓稼先》一文中作者引入的《吊古Dn9战场文》写到：“黯兮惨悴，风悲日曛。蓬断草枯，凛若霜晨。鸟飞不下，兽铤亡群”；“此古战场也，常覆三军。往往鬼哭，天阴则闻。”这种场面的描写可以烘托出邓稼先在Rk5戈壁摊上工作的危险与不易。